1
Bạn cần hỗ trợ?

Trong phần trước, chúng tôi đã xem xét việc biến một vài hợp âm đơn giản thành một bản hòa âm blues đầy bản lĩnh. Bây giờ, khi bạn bắt đầu chơi nhạc blues, đây là lúc để nói về các phần mở rộng hợp âm.

Khi chúng ta nói về phần mở rộng hợp âm, điều này đề cập đến các ghi chú mà bạn có thể thêm vào hợp âm để tăng cường độ sâu hài hòa của chúng và mang lại cho chúng một hương vị mới. Chúng ta sẽ xem xét 4 loại hợp âm mới trong bài học này, Dominant 7th, Minor 7th, Dominant 9th và Minor 9th, rất phù hợp để tạo cho nhịp blues của bạn chơi một số chiều sâu mới.

Bám sát vào khóa của A, một lần nữa chúng ta sẽ gọi các khoảng của chúng ta từ Thang đo chính:

Essential Blues Part Three A Major Scale

Chúng tôi cũng sẽ gắn bó với các hợp âm I, IV và V mà chúng tôi đã xác định trong 2 bài học trước cho khóa này.

Essential Blues Part Three I-IV-V Chord Progression

Tất cả các phần mở rộng hợp âm trong bài học này sẽ dựa trên các hợp âm này. Hãy xem xét một vài tiện ích mở rộng tuyệt vời để chơi blues.

Hợp âm thứ 7 được tạo ra bằng cách thêm một biến thể của khoảng thứ 7 của thang âm chính vào một hợp âm chính hoặc phụ trước đó.

Blues Lesson Part Three Dominany 7th Chord ShapesEssential Blues Part Three Dominant 7th chords

Hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế được tạo thành từ các khoảng I, III, V và bVII của một thang âm lớn. Ví dụ, một hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế sẽ được tạo thành từ:

Tôi VVV III
VÀ # EG

Hợp âm 7 chiếm ưu thế chia sẻ thử nghiệm I, III, V của một hợp âm Major, với một nốt thứ 7 được làm phẳng. Ghi chú VII trong thang đo của chúng tôi là G #. Là một hợp âm 7 chiếm ưu thế đòi hỏi phải được làm phẳng VII, điều này mang lại cho chúng ta một nốt G.

Essential Blues Part Three Minor Seventh Chord Shapes

Essential Blues Part Three Minor 7th cards

Hợp âm thứ 7 nhỏ được tạo thành từ các khoảng I, bIII, V và bVII của một thang âm lớn. Một hợp âm A 7 nhỏ sẽ được tạo thành:

Tôi bIII v bVII
ACEG

Hợp âm nhỏ 7 là một bộ ba hợp âm nhỏ (I bIII V) với một ghi chú bVII được thêm vào. Hợp âm này là tuyệt vời để thêm một sự rung cảm sombre vào tiến trình hợp âm của bạn. Hãy thử ném cái này vào nhạc blues của bạn để xem nó sẽ đưa bạn đến đâu.

Hợp âm thứ 9 được tạo ra bằng cách thêm một biến thể của khoảng thứ 9 của thang âm chính vào hợp âm thứ 7 đã có từ trước. Mặc dù thang đo chính chỉ có 7 khoảng trước khi chúng ta nhấn lại ghi chú gốc, nhưng nếu chúng ta tính nốt tám quãng tám của mình là khoảng 8 của thang đo, chúng ta có thể mở rộng thang đo qua quãng tám thứ hai có nghĩa là khoảng 9 của chúng ta giống như nốt thứ hai khoảng cách nhưng cao hơn một quãng tám (Trong trường hợp của A Major, đó là ghi chú B).

Essential Blues Part Three Minor 9th Chord Shapes

Essential Blues Part Three 9th chords

Hợp âm thứ 9 chiếm ưu thế được tạo thành từ các khoảng I, III, V, bVII và IX của một thang âm lớn. Một hợp âm A chiếm ưu thế 9 sẽ được tạo thành từ:

I III V BVII IX
AC # EGB

Hợp âm 9 chiếm ưu thế là hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế có thêm hợp âm thứ 9 không. Ghi chú IX trong thang đo của chúng tôi là B (Tương tự như khoảng thứ hai của chúng tôi).

Essential Blues Part Three Minor 9th Chord Shapes

Essential Blues Part Three Minor 9th chords

Hợp âm thứ 9 nhỏ được tạo thành từ các khoảng I, bIII, V, bVII và IX của một thang âm lớn. Một hợp âm A nhỏ 9 sẽ được tạo thành từ:

Tôi bIII V bVII IX
ACEGB

Hợp âm thứ 9 nhỏ có chung hình dạng với hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế với nốt thứ ba chính được làm phẳng để làm cho hợp âm trở thành thứ yếu.

Lấy nhịp điệu 12 thanh blues bạn đã sử dụng trong vài tuần qua và trao đổi một số hợp âm với các hợp âm mở rộng mới này. Bạn sẽ nhận thấy một chiều sâu mới cho bản nhạc nhịp nhàng. Hợp âm thứ 9 chiếm ưu thế là một cách tuyệt vời để thêm cạnh funk vào nhạc blues của bạn. Hoặc, nếu bạn thực sự muốn có được tâm trạng, các hợp âm nhỏ thứ 7 sẽ cung cấp cho nhạc blues của bạn một giai điệu sombre thực sự. Hoàn hảo cho solo guitar dài, chậm, khóc.

Các hợp âm A, D và E được sử dụng trong bài học này là để giữ mọi thứ trong bối cảnh với các bài học trước đó, nhưng những ý tưởng này có thể thay thế được. Cố gắng tìm ra một số phần mở rộng cho các hợp âm khác trong các phím khác nhau.

Trong bài học tiếp theo, chúng ta sẽ xem xét một số tiến trình blues chậm bằng cách sử dụng các hợp âm này và khám phá các nhịp điệu và kỹ thuật khác nhau mà chúng ta có thể áp dụng để làm cho thanh 12 của chúng ta thực sự nắm bắt được tâm trạng mà chúng ta muốn. Nếu bạn thích bài học này và bạn đang tìm kiếm một giáo viên guitar trong khu vực địa phương của bạn, hãy xem trang bài học guitar của chúng tôi và nói chuyện với một trong những giáo viên được chúng tôi khuyên dùng trong khu vực địa phương của bạn. Nếu bạn sống ở khu vực Manchester, hãy xem trang Bài học Guitar của chúng tôi.

Về tác giả: Leigh Fuge là một giáo viên guitar và nhạc sĩ chuyên nghiệp đến từ Swansea ở Anh với hơn 10 năm kinh nghiệm. Ông đã dạy hàng trăm sinh viên trực tiếp và thông qua nền tảng MGR Music. Để tìm một gia sư guitar có trình độ trong khu vực của bạn, hãy truy cập mgrmusic.com.

X
Xin chúc mừng