1
Bạn cần hỗ trợ?

Đây là câu chuyện của người trong cuộc về những ngày đầu của Stratocaster, cây guitar điện thân rắn của Fender, vào năm 1954, đã theo Broadcaster / Telecaster trước đó và Esquire vào danh mục của công ty California. Đó là một nhạc cụ mới tuyệt đẹp, kiểu dáng đẹp và tinh tế, nơi Telecaster đơn giản và giống như người thợ: một người rắn ba chiếc bán tải xinh đẹp với hệ thống rung thông minh và vẻ ngoài cong vút. The Strat, tất nhiên, sẽ trở thành một tiêu chuẩn công nghiệp và trong vài thập kỷ đầu tiên, đã khuấy động âm nhạc của những người chơi đa dạng như Buddy Holly và Jimi Hendrix.

Lịch sử truyền miệng của Stratocaster đầu tiên này xuất phát từ kho lưu trữ các cuộc phỏng vấn tôi đã thực hiện trong nhiều năm qua cho các cuốn sách về Fender của tôi. Những người bạn sẽ nghe thấy là: Jeff Beck, người có Strat đầu tiên vào năm 1961, đã bán nó, sau đó chuyển từ Lesters sang Strats vào khoảng năm 1968; Bill Carson, tay guitar của Western Swing, Fender ‘guinea pig’ trong thập niên 50 và sau đó, nhân viên bán hàng của Fender; George Fullerton, nhân viên Fender từ 1948 đến 1970; Dale Hyatt, một nhân viên bán hàng Fender từ giữa thập niên 40 đến đầu thập niên 70; Karl Olmsted, người sáng lập Race & Olmsted, nhà sản xuất dụng cụ và công cụ gốc của Fender; Don Randall, trưởng phòng kinh doanh của Fender từ 1953 đến 1969; và Forrest White, người đứng đầu sản xuất của Fender từ 1954 đến 1967.

Vào thời điểm tôi bắt đầu với Leo Fender vào tháng 5 năm 1954, việc sản xuất rất thấp. Họ đã có Telecaster, Esquire, Precision Bass. Stratocaster đã được thiết kế, nhưng chưa có sản xuất – lần sản xuất đầu tiên là vào tháng 10 năm 1954.

Mỗi nhạc sĩ đến nhà máy đều có ý tưởng riêng về cách mọi thứ nên phát ra. Bill Carson nói rằng với ba phần cầu khác nhau trên Esquire và Telecaster, không có cách nào anh ta có thể có được ngữ điệu phù hợp; ông nói cần có một phần cầu riêng cho mỗi chuỗi trên Stratocaster. Không có cây đàn nào khác có điều đó.

Fender vintage stratocaster sunburst finish

Tất cả các chàng trai muốn nói rằng tôi đã thiết kế cái này hoặc tôi đã thiết kế cái đó, và một trong những người bán hàng, Bill Carson, nói rằng anh ta đã thiết kế Stratocaster. Anh ấy thực sự không có gì để làm với nó. Freddie Tavares là người trợ giúp của Leo trong cửa hàng của anh ấy. Và Stratocaster đã được đưa vào giống như một công cụ bổ trợ cần thiết cho guitar mà chúng tôi có, Esquire và Telecaster.

Chúng tôi cần một cây guitar fancier, một cây guitar nâng cấp. Tôi đặt tên cho guitar: khi Stratocaster xuất hiện, họ đang nói về việc đưa các chàng trai vào quỹ đạo, vì vậy đó là Telecaster, sau đó là Stratocaster – vào tầng bình lưu.

Họ cho rằng Bill Carson là người đã phát minh ra Strat. Không xảy ra. Họ sẽ tốt hơn rất nhiều khi nói anh ấy có một số đầu vào và tôi chắc chắn rằng anh ấy đã làm. Những điều đó thường là kết quả của sự kết hợp các ý tưởng từ những người khác nhau.

Tôi không có tiền để mua amp và guitar hoàn toàn, vì vậy Leo đã bán cho tôi một Telecaster và amp với giá 18 đô la mỗi tháng, với sự hiểu biết rằng tôi sẽ dành vài giờ mỗi tuần như một con chuột lang âm nhạc. Anh ấy đã viết thỏa thuận của chúng tôi trên một tấm máy tính bảng màu vàng và nhét nó vào một tủ hồ sơ cũ ọp ẹp và đó là hợp đồng của chúng tôi.

Tôi bắt đầu gặp rắc rối với Telecaster, vì hai chuỗi đi qua một cây cầu chung. Bạn chỉ không thể ngữ điệu rằng – bạn không thể và bây giờ bạn không thể. Tôi đã cưa của tôi thành hai và làm cho tôi sáu cây cầu, và khá vụng về dựng lên mỗi nửa phần với một dải tiền đạo từ các cuốn sách, tờ giấy nhám nhỏ đó để giúp giữ nó đúng chỗ. Vì vậy, sau đó tôi có thể ngữ điệu nhạc cụ và chơi trong giai điệu.

Lúc nãy Freddie Tavares đến vào thời điểm Stratocaster được bắt đầu và Bill Carson đã làm việc trên Stratocaster khá nhiều. Tôi nghĩ Freddie đã làm một số bản vẽ trên đó và một số điều cuối cùng. Stratocaster nằm trong ý tưởng thiết kế trước khi chúng tôi chuyển từ Pomona sang Raymond Avenue, các kế hoạch đã có trên bản vẽ và tôi nghĩ đó là tháng 3 năm 53 chúng tôi chuyển đến đó. Bức ảnh đó của tôi trên đường được chụp tại tòa nhà mới, khi chiếc Strat đầu tiên xuất hiện vào năm 54.

Emily Bill đã làm việc với Leo rất nhiều, ‘đặc biệt là về những chiếc xe bán tải, bởi vì anh ấy thích một loại âm thanh nhất định. Anh ấy sẽ ra ngoài khi có thời gian, vì anh ấy chơi nhạc nên không có sẵn nhiều lắm. Khi anh ấy ở đây, anh ấy đã ra ngoài làm việc với Leo. Leo sẽ làm một cái gì đó và Bill sẽ lấy nó và thử nó trong công việc. Vì vậy, cuối cùng, tôi đoán Leo đã có thể tạo ra một chiếc bán tải phù hợp với thính giác của Bill.

Có một số điều về Stratocaster mà Bill thích. Bill tuyên bố là người đã đưa ra sự dễ thương, và mặt khác, Leo đã cho Rex Gallion tín dụng để làm điều này. Rex là một người đàn ông to lớn và anh ta phàn nàn rằng cơ thể thường cắt vào anh ta rất nhiều. Tất nhiên, Bill cũng có ý tưởng tương tự, nhưng Leo nói Rex là người đàn ông đến trước. Tôi sẽ cung cấp tín dụng cho Bill cho xe bán tải và có thể là các phần cầu riêng lẻ.

Tôi muốn có một cây đàn guitar với sáu cây cầu có thể điều chỉnh theo chiều dọc và chiều ngang, bốn chiếc bán tải, đường viền cơ thể, đầu đàn kiểu Bigsby và một cây đàn rung không chỉ trở lại với dây đàn chính xác sau khi bạn bẻ hoặc vỗ nó, mà còn Tôi muốn nó sắc nét hoặc bằng phẳng ít nhất một nửa giai điệu và giữ hợp âm.

Đó là điều khó khăn để làm, theo Leo. Chúng tôi đã sửa đổi số tiền gốc của Bigsby – quá công phu và khó thực hiện – vì vậy nó rất giống với những gì bạn đã thấy trong vài năm qua. Bốn chiếc xe bán tải trở nên quá mức cần thiết và chiếm quá nhiều không gian, vì vậy chúng tôi đã bỏ nó xuống còn ba.

Leo Leo phát hiện ra mọi người phàn nàn rằng cạnh sắc nét trên Telecaster là không thoải mái, vì vậy anh ta đã lăn ra khỏi phần cơ thể đó. Anh ấy nói khi bạn giữ nó trên cơ thể của bạn, cạnh sắc nét đó cũng là loại cắt ở đó, vì vậy anh ấy cắt nó ngay tại đó. Thoải mái hơn nhiều.

Bạn biết đấy, Esquire và Telecaster là những cây đàn khá xấu xí khi xuất hiện ngay trên nó. Hãy thẳng thắn về điều đó, họ là vani đơn giản. Trong thời của Gibsons và những thứ có cổ bị ràng buộc và thuần khiết, chúng là những cây đàn khá xấu xí. Nhưng chúng tôi nghĩ rằng họ đẹp bởi vì chúng tôi đang kiếm tiền với họ. Vì vậy, Stratocaster được sinh ra và cơ thể đã được thay đổi và phần đầu được thay đổi, duyên dáng hơn một chút, lute-ish, nhân tiện, một chút nữa Paul Bigsby-ish, và một vài thay đổi tự nhiên đã xuất hiện.

Một giờ dài ngồi trên ghế đẩu trong các câu lạc bộ và tại các studio với một Telecaster đào sâu vào lồng ngực của tôi có nghĩa là tôi luôn đau nhức từ cái cạnh vuông mà nó có. Thêm vào đó, cơn đau hạ thấp không bao giờ thực sự cảm thấy thoải mái với cẳng tay của tôi, vì vậy cần phải được giải tỏa.

Một buổi sáng, tôi đến làm việc tại cửa hàng và Leo và George Fullerton đã tạo ra bốn cơ thể với những đường nét và phù điêu cơ thể khác nhau. Tôi chọn ra một cây gần với ý tưởng của tôi và sau đó vài ngày, Leo có một cây đàn rất xấu nhưng rất dễ chơi. Chính tại thời điểm này, Freddie Tavares đến làm việc bán thời gian cho Leo. Freddie là một trong những nhạc sĩ giỏi nhất mà tôi từng biết, và cũng giỏi về kỹ thuật. Một người đàn ông rất tài năng.

Mão tremolo [Thuật ngữ của Fender dành cho máy rung] là niềm tự hào và niềm vui của Leo. Đó là ý tưởng của anh từ khi trở về – anh đang nghiên cứu cách uốn dây. Đó là thiết kế của anh ấy.

Đơn vị rung động đầu tiên trên Stratocaster đều được thiết kế và Bill đã làm việc với Leo và một số người khác – Tôi nghĩ Freddie thực sự đã làm việc với Leo trên chiếc máy rung này. Nó đã được quyết định nó sẽ được xây dựng, và dụng cụ đã được mua, các bộ phận được thực hiện. Và khi cái đầu tiên xuất hiện, tôi đã chộp lấy nó và điều đó thật tồi tệ. Nghe có vẻ khủng khiếp, nghe có vẻ nhỏ, sẽ không duy trì âm thanh.

Fender Strat vintage sunburst headstock

Tôi đã vội vã xuống phòng thí nghiệm ở đó và tôi nói Leo – tất cả đã được thiết lập để sản xuất – tôi nói chúng ta phải ngăn chặn điều này. Toàn bộ điều đó đã bị ném ra ngoài! Tất cả các bộ phận, tất cả các dụng cụ, nhiều ngàn đô la. Nó phải được thiết kế lại, không chỉ để duy trì các ghi chú mà còn cho âm thanh chắc chắn.

Và đó là lý do tại sao Stratocaster không xuất hiện ngay khi cần, mặc dù nó đã được quảng cáo. Có một khoảng thời gian giữa lúc đó cho đến khi nó thực sự xuất hiện, bởi vì họ đang trang bị lại bộ rung.

Chúng tôi đã làm một vài cây cầu tremolo. Yên xe nhỏ là một vấn đề, chúng tôi đã có một thời gian để phát triển một thứ gì đó thực tế để sản xuất, để sản xuất hàng loạt, hoạt động theo cách mà Leo muốn. Nó có rất ít ốc vít điều chỉnh để có được độ cao mà bạn cần và Leo muốn điều chỉnh độ dài chuỗi là chính xác, bởi vì theo anh ta, nếu bạn không thể có được nó quá nhiều phần nghìn thì đó không phải là âm thanh phù hợp. Vì vậy, một cái gì đó có vẻ đơn giản vết thương đang khá phát triển.

Bạn sẽ phải tiếp tục đánh đổi với Leo. Anh ấy sẽ nói rằng anh ấy muốn tấm đế tremolo như thế nào và bạn sẽ nói: ‘Chà, chúng tôi không thể làm điều này – bạn không thể đặt nó ở gần một cái lỗ và không bị biến dạng.’ Vỏ cầu cũng là rất nhiều công việc để có được một cái gì đó làm cho anh ta hạnh phúc.

Điều đáng buồn là tất cả những rắc rối chúng tôi đã phát triển nó và làm cho anh ấy hạnh phúc và sau đó 90 phần trăm người chơi guitar đã tháo nó ra và ném nó vào thùng rác [cười]. Và để khoan các lỗ xuyên qua khối tremolo kim loại, đó là một việc tốn kém. Vì vậy, chúng tôi đã có một số diễn viên, nhưng họ đã không làm việc và chúng tôi đã quay trở lại khoan.

Cánh tay tremolo đã phát triển hơn bạn nghĩ. Không có nhiều tremolos xung quanh và họ thường có tay cầm đứng yên. Nhưng Leo muốn một người sẽ thực hiện công việc, cho biết tay guitar có thể muốn đưa nó ra khỏi đường đi. Anh ấy sẽ nói cậu bé, góc này phải vừa phải. Anh ấy sẽ nói: ‘Điều đó không đúng.’ Và tôi sẽ nói [cười]: ‘Ai sẽ biết sự khác biệt?’

Sau đó, George George Fullerton cho biết chúng tôi đã phá hỏng rất nhiều giắc Telecaster do những người giẫm lên dây, tại sao chúng ta không đặt giắc cắm phía trước lên nó, để nếu bạn giẫm lên dây, nó sẽ không làm hỏng giắc cắm đầu vào đó? Vậy đó là ý tưởng của George và là một ý tưởng hay.

Thiết kế Pickup là một vấn đề thử nghiệm và lỗi với nam châm và kích thước dây và số vòng quay, và vì Freddie là một người chơi tốt và cả hai chúng tôi đều cần điều tương tự, chúng tôi không mất nhiều thời gian để quyết định những gì cần thiết cho âm thanh đón .

Với giắc cắm, Leo không muốn có thứ gì đó ở bên cạnh, anh muốn thứ gì đó được phát triển sẽ là hình dạng cho phép phích cắm xuất hiện ở một góc, thứ gì đó thực tế có thể được rút ra mà không bị phá vỡ.

Khi những kẻ như Jimi Hendrix xuất hiện, chơi tất cả những thứ hoang dã đó, thì chúng ta không thể xây dựng đủ chúng. Thực tế, tôi nghĩ Jimi Hendrix đã khiến cho nhiều Stratocasters được bán hơn tất cả những người bán hàng Fender cộng lại. Và như một vấn đề thực tế, anh ấy không phải là một trong những nhạc sĩ yêu thích của tôi [cười]. Tôi không bao giờ có thể với nó. Đối với tôi, nó nghe như một đống rác. Tôi phải nghe một giai điệu, để được làm hài lòng. Hôm nay tôi vẫn vậy.

Phần mềm Chúng tôi đã có các sự kiện nơi chúng tôi trưng bày các sản phẩm của mình và khi chúng tôi đóng màn hình, luôn có những người treo cổ muốn đến và gây nhiễu. Chúng tôi đã có một số phiên mứt tuyệt vời. Một buổi chiều – đây là một nơi nào đó trong thập niên 60 – có Thumbs Carllile và một số kẻ khác và anh chàng này đã đến và muốn biết liệu anh ta có thể ngồi với họ không. Tôi nói: ‘Chắc chắn bạn có thể, đó là những gì nó làm.’ Tôi đang nói với bạn, anh ấy đã thổi tôi đi. Và Thumbs Carllile không hề lép vế – anh ấy là một người chơi nhạc jazz giỏi cũng như đồng quê.

Vì vậy, anh chàng và ngón tay cái này bắt đầu cố gắng vượt qua nhau, phát điên. Một người sẽ hát một đoạn điệp khúc và người kia sẽ hát một đoạn điệp khúc, điều này diễn ra trong khoảng 20 phút, chỉ giết nhau. Và anh chàng đó là Glen Campbell, thực tế chưa được biết đến vào thời điểm đó: anh ta đang chơi ở sân chơi bowling Pomona. Tôi nghĩ tôi đã có anh chàng này – tôi cũng đang làm tất cả các mối quan hệ nghệ sĩ. Đó thực sự là một chương trình một người đàn ông, bạn biết đấy, rất chặt chẽ, rất đạm bạc [cười].

Vì vậy, tôi bắt đầu nói chuyện với Glen, nói rằng chúng tôi muốn bạn chơi guitar, bạn muốn có gì? Và anh ấy nói: ‘Ôi trời, tôi không biết nữa. Tôi thích cây đàn guitar màu tím mà Hank Penny có. ‘ Tôi nói: ‘Bạn hiểu rồi, tôi sẽ lấy cho bạn một cái.’ Tôi đã có một chiếc Stratocaster màu tím được làm cho Glen Campbell, đã đưa nó cho anh ấy và tôi chưa bao giờ thấy anh ấy kể từ đó và tôi chưa bao giờ nghe anh ấy chơi guitar!

Lần sau khi tôi nhìn thấy anh ta, anh ta bắt đầu trở nên nổi tiếng, anh ta đang xem TV chơi guitar Teisco của Nhật Bản, một điều kinh khủng, khủng khiếp. Tôi chưa bao giờ thấy anh ấy chơi guitar. Đó thực sự là lỗi của tôi, đáng lẽ tôi phải theo dõi nó.

Lý do tôi rời trường là vì cây đàn đó [cười]. Ý tôi là, đó là tổn thương não khi bạn là một đứa trẻ 14 tuổi và bạn thấy điều đó. Nó chỉ là một thiết bị mà bạn mơ ước được chạm vào, không bao giờ bận tâm đến việc sở hữu. Ngày đầu tiên tôi đứng ở Lew Davis hoặc một trong số các cửa hàng ở Luân Đôn, tôi vừa đi vào trạng thái thôi miên và tôi đã bắt nhầm xe buýt về nhà, chỉ mơ về nó, bạn biết không?

Đây chỉ là bộ não của tôi, và nó không bao giờ khác biệt kể từ đó. Nó đưa tôi đi khắp thế giới và cho tôi mọi thứ tôi có, chỉ là Strat, thực sự. Vì vậy, nó là một yêu thích đặc biệt của tôi.

Trước đây tôi đã có một danh mục theo cách mà tôi đã từng xem, một người Mỹ từ Fender khi nó ở Fullerton. Đó là trên một tờ giấy trông rườm rà, và tôi nghĩ, ‘Những cây đàn này phải có khoảng một ngàn câu chuyện.’ Và sau đó tôi phát hiện ra họ chỉ có £ 147. Tôi nghĩ, ‘Chà, tôi có thể thấy mình có thể nắm giữ tiền, nếu tôi bán mọi thứ tôi có.’ Cuối cùng, tôi đã có cái đầu tiên trên HP.

Tôi đã chán ngấy việc phải sửa chữa cho Les Pauls của mình và tôi cho rằng tôi đã chuyển sang Strat trong một đêm khẩn cấp và chỉ không bao giờ quay trở lại. Điều này đã có trong thời kỳ Rod Stewart. Tôi đã từng chơi Les Paul ’59 này, nhưng tôi nghĩ rằng đó là khi chúng tôi làm Beck-Ola , tôi đã chán ngấy với nó: trong phòng thu, nó không khác nhiều so với Bluesbreakers của John Mayall.

Âm thanh đáng yêu, nhưng mỗi bài hát kết thúc nghe rất giống nhau. The Strat dường như đáp ứng nhiều hơn với lối chơi hung hăng của tôi so với Les Paul đã làm; Les Paul nghe có vẻ khủng khiếp nếu bạn bắt đầu đánh nó.

Phần mềm và bộ rung – nó giống như bánh răng trên xe hơi, bạn phải có nó. Tôi đã gây nhiễu với Eric một lần và không biết gì về tôi, anh ta đưa cho tôi chiếc Strat của anh ta, chiếc màu đen anh ta sử dụng và tôi nghĩ rằng anh ta có cánh tay rung được dán xuống. Anh chưa bao giờ mơ ước được sử dụng nó. Và tôi nghĩ với một Strat, đó là vẻ đẹp của nó. Tính linh hoạt của thanh đó: bạn có thể phát một cụm từ và hạ thấp nó và nâng nó lên và vẫy nó. Nó trở thành một trò chơi bóng hoàn toàn khác với điều đó.

Tôi đã từng rất vui khi cân bằng giữa công tắc đón ở giữa hai. Khi tôi còn là một đứa trẻ với Fender đầu tiên của mình, tôi đã nghĩ rằng tôi sẽ xào nấu thứ gì đó bằng điện tử, nhưng bạn sẽ sớm biết rằng đó là một cách đơn giản để kéo dài hai lỗ thay vì một, vì vậy bạn sẽ nhận được hai chiếc xe bán tải. Tôi luôn nghĩ rằng tôi đang làm một cái gì đó không thể khắc phục!

Không ai khác có được âm thanh đó – và sau đó tôi nghe thấy các bản ghi của Gene Vincent, phải có sự kết hợp đó. Nó được điều chỉnh rất mạnh mẽ, không có cách nào Johnny Meek có thể có được điều đó trừ khi nó được chuyển sang hai mặt trước hoặc hai chiếc bán tải phía sau. Chính Johnny Meek đã đưa tôi đến Strat ngay từ đầu, ảnh hưởng chính của tôi đến Strat.

Không có đứa trẻ nào đang nói: ‘Cây đàn cũ đó là gì, bạn không có cây đàn mới à?’ Nó vẫn có vẻ tương lai, vẫn là một hình dạng không thể đánh bại, như Tele. Tôi không nghĩ bạn có thể cải thiện hai cây guitar đó, những cây guitar rock tuyệt vời mọi thời đại.

Vì vậy, bây giờ tôi đã có một cây đàn guitar có thể chơi tốt, nó đã làm cho tôi tốt cho phiên làm việc và câu lạc bộ. Một số người chơi khác, đặc biệt là những người chơi nhạc jazz lớn thời bấy giờ, họ khá hay cười về cái mà họ gọi là miếng thịt lợn điện, hay chiếc thuyền chèo có dây.

Những người này là những người theo chủ nghĩa thuần túy, và phần lớn họ chơi những cây guitar Gibson và Epiphone lớn. Nhưng không lâu sau đó, những kẻ như vậy đã theo Telecaster hoặc Strat để có được âm thanh nhanh chóng trở nên cực kỳ phổ biến.

Ba công cụ đầu tiên mà chúng tôi đưa ra, Broadcaster / Telecaster, Precision và Stratocaster, vẫn là những công cụ cơ bản của thế giới, được sao chép nhiều nhất, mong muốn nhất, được bán nhiều nhất. Đó phải là một kỷ lục mà không ai có thể bằng. Đối với tôi, đó là cảm giác thành tựu, nếu bạn có thể gọi nó là thành tựu, bởi vì không ai sẽ bằng điều đó, trong bất kỳ lĩnh vực nào.

Bạn có thể tưởng tượng ngày hôm nay có bao nhiêu người kiếm sống tốt, gia đình được hỗ trợ, trên ba nhạc cụ đó không? Thật phiền khi nhìn vào tất cả những điều này và biết rằng chúng ta là những người đã khiến mọi thứ trở nên tồi tệ. Tôi hài lòng và biết ơn vì đã là một phần của điều đó. Và những nhạc cụ cũ đó, thật tuyệt vời, những gì họ bán cho.

Đọc một lịch sử bằng miệng của Fender Telecaster tại đây.

X
Xin chúc mừng